REVOLVER: 17 CANCIONES LENNON-McCARTNEY
-Canciones que The Beatles no grabaron…
Los Beatles escribieron composiciones que no formaron parte del catálogo oficial de la banda. 17 de esas composiciones fueron rescatadas en el disco Northern Songs, del grupo británico Revolver. Esta es la historia de cada una de ellas.
Miguel Lozano
La historia de los Beatles no se limita a las canciones que grabaron. Durante los primeros años de su carrera, John Lennon y Paul McCartney escribieron composiciones que terminaron en manos de otros intérpretes.
Algunas se convirtieron en éxitos, otras quedaron como curiosidades de su catálogo y unas pocas permiten asomarse al funcionamiento de la industria musical británica de los años sesenta.
En septiembre de 1979 apareció un disco que recuperó 17 de esas composiciones: Northern Songs, interpretado por el grupo británico Revolver.
Su subtítulo explicaba el propósito del proyecto: The Lennon and McCartney Compositions the Beatles Never Issued, es decir, composiciones de Lennon y McCartney que los Beatles nunca incluyeron en sus discos.
El grupo Revolver y el rescate de un repertorio olvidado – El nombre Revolver podía hacer pensar en el célebre álbum de los Beatles de 1966, pero se trataba de una banda de Liverpool conocida anteriormente como Black Maria.
Para el proyecto de 1979 adoptó el nombre de Revolver y grabó las diecisiete canciones en Amazon Studios, Liverpool, bajo la producción de Mike Bersin, Geoff Higgins, Peter Coleman y David Crosby.
La selección abarca distintas etapas de Lennon y McCartney: desde canciones compuestas antes de alcanzar la fama hasta encargos destinados a cantantes vinculados a su representante, Brian Epstein.
Es decir, el disco contiene canciones escritas para otro artista, composiciones ofrecidas a un intérprete y obras que no formaron parte del repertorio discográfico de los Beatles.
Las 17 canciones y las circunstancias de su destino – Los títulos siguen el orden del LP británico de 1979. Cuando no se conoce con certeza el momento exacto de la entrega, se indica para no confundir los hechos documentados con las reconstrucciones posteriores.
- «One and One Is Two» – Esta canción pertenece a la etapa en que Lennon y McCartney abastecían de material a otros intérpretes del entorno de Brian Epstein. Fue grabada por Mike Shannon en 1964 y publicada como sencillo. La composición conserva el carácter sencillo y comercial de las canciones juveniles que el dúo hizo para otros artistas.
Su inclusión en Northern Songs permite recuperar una pieza que no formó parte del catálogo publicado por los Beatles. No debe confundirse la fecha de la versión de Shannon con la grabación de Revolver, realizada quince años después.
- «Bad to Me» – Es uno de los casos mejor documentados. John Lennon escribió la canción en abril de 1963, durante unas vacaciones en España con Brian Epstein. La compuso pensando en Billy J. Kramer, otro de los artistas representados por Epstein. Lennon recordó posteriormente que se la mostró durante aquel viaje.
Billy J. Kramer with the Dakotas la grabó en junio de 1963 y la publicó en julio. El sencillo alcanzó el número uno en el Reino Unido. Paul McCartney estuvo presente durante la grabación, de modo que la cesión no significó que los Beatles dejaran de participar en el desarrollo musical de la obra.
- «A World Without Love» – Esta canción, compuesta principalmente por Paul McCartney cuando tenía 16 años, fue ofrecida a Peter and Gordon, dúo integrado por Peter Asher —hermano de la actriz Jane Asher, pareja de McCartney durante los años sesenta— y Gordon Waller.
La composición fue rechazada por The Beatles para su propio repertorio y terminó convirtiéndose en el primer gran éxito internacional de Peter and Gordon. Publicada en 1964, llegó al número uno tanto en el Reino Unido como en Estados Unidos.
El episodio ilustra cómo las relaciones personales y profesionales ayudaban a distribuir las composiciones del dúo entre artistas que podían darles una identidad propia.
- «Love of the Loved» – Paul McCartney escribió esta canción en los primeros años del grupo, antes de la Beatlemanía. The Beatles la interpretaron durante su fallida audición para Decca Records, el 1° de enero de 1962.
Posteriormente fue cedida a Cilla Black, otra cantante vinculada a Epstein. Su versión apareció como sencillo en 1963. La canción muestra cómo canciones tempranas de Lennon y McCartney que no encontraron sitio en los discos de los Beatles funcionaron para las carreras de otros intérpretes.
- «I’ll Keep You Satisfied» – Fue otra de las canciones destinadas a Billy J. Kramer with the Dakotas, dentro de la estrategia de Epstein y del productor George Martin de impulsar artistas británicos con composiciones de Lennon y McCartney.
Publicada en noviembre de 1963, alcanzó el cuarto puesto en las listas británicas. Su melodía pegadiza y ritmo pop encajaban con el repertorio comercial de Kramer. La canción consolidó la relación profesional iniciada con «Bad to Me».
- «That Means a Lot» – Paul McCartney escribió esta canción en 1965 y The Beatles llegaron a grabarla – durante las sesiones de la película Help!Sin embargo, la versión no satisfizo al grupo y quedó fuera del álbum y de la película.
Fue entregada a P. J. Proby, quien la publicó como sencillo en 1965. Este caso es diferente de los anteriores porque no fue una composición que los Beatles no intentaron grabar, sino que pasó por el estudio del grupo y después encontró su destino comercial en otra voz.
La versión de Revolver de 1979 recuperó así una canción de The Beatles, que el público no conoció en su interpretación original hasta mucho después.
- «I’ll Be on My Way» – Esta composición temprana de Lennon y McCartney fue destinada a Billy J. Kramer. Apareció como cara B de «Do You Want to Know a Secret?» en 1963, uno de los primeros sencillos con los que Kramer consolidó su carrera.
The Beatles había interpretado la canción en la BBC, pero no la incluyeron en sus álbumes comerciales. Su historia muestra que la expresión «canción cedida» puede resultar algo engañosa: en ocasiones, los Beatles ya habían interpretado una obra, pero decidieron darla a otro artista.
- «I Don’t Want to See You Again» – Compuesta por Paul McCartney, fue grabada por Peter and Gordon y publicada como sencillo en Estados Unidos en 1964. No obtuvo el mismo éxito que «A World Without Love», pero demuestra que la relación entre McCartney y el dúo no se limitó a una sola composición.
La canción se incluye en la tradición del pop romántico de la época, con una melodía y una estructura vocal apropiadas para Peter and Gordon. Su inclusión en Northern Songs contribuyó a reunir en un mismo álbum varias piezas dispersas entre sencillos y grabaciones de otros intérpretes.
- «Hello Little Girl» – John Lennon la compuso siendo adolescente, antes de la formación definitiva de The Beatles. Se inspiró en una canción que su madre solía cantar. Años después, The Beatles la interpretaron durante la audición para Decca de enero de 1962.
La composición fue grabada por The Fourmost en 1963 y se convirtió en uno de sus primeros éxitos. El grupo también estaba relacionado con el círculo musical de Epstein, lo que les facilitó el acceso a las canciones del dúo.
«Hello Little Girl» permite escuchar una de las primeras composiciones conocidas de Lennon, anterior a la fama mundial del grupo y conservada gracias a la grabación de otro conjunto.
- «Tip of My Tongue» – Esta canción fue escrita por Lennon y McCartney y ofrecida a Tommy Quickly, otro cantante de la órbita de Epstein. Su versión apareció en 1963, aunque no alcanzó la repercusión de los éxitos que Kramer había obtenido con otras composiciones del dúo.
Entonces, en la industria musical de Liverpool un representante gestionaba varios artistas y utilizaba compositores de su entorno para suministrarles material. No todas las canciones entregadas estaban destinadas a convertirse en éxitos; también servían para mantener activa la carrera discográfica de intérpretes emergentes.
- «Nobody I Know» – Otra composición de McCartney para Peter and Gordon, publicada en 1964. La canción continuó la línea melódica y romántica de «A World Without Love», aunque con un carácter más íntimo.
Llegó a los primeros puestos de las listas británicas y estadounidenses y confirmó la relación cercana entre ambos artistas. Peter Asher pertenecía al círculo personal del compositor, pero el éxito de la canción dependió también de la interpretación y del trabajo de producción.
- «From a Window» – Es una de las composiciones que mejor ejemplifican la colaboración entre McCartney y Billy J. Kramer. Escrita principalmente por Paul, fue grabada en EMI Studios el 29 de mayo de 1964, con George Martin como productor y Lennon y McCartney presentes en la sesión. McCartney incluso participa en la armonía vocal al final de la grabación.
El sencillo se publicó en julio de 1964 y alcanzó el décimo puesto en las listas británicas. En Estados Unidos también entró en el Billboard Hot 100, lo que ratificaba que las canciones cedidas no eran necesariamente productos menores: algunas recibieron un cuidado de estudio comparable al de los propios Beatles.
- «Step Inside Love» – Paul McCartney escribió esta canción para Cilla Black en 1967, cuando le pidieron una sintonía para su nuevo programa televisivo, Cilla. McCartney preparó una maqueta en su casa, con voz y guitarra, y la canción fue adaptada para la apertura del programa. Más adelante se añadió un segundo verso.
La versión de Cilla Black, publicada en marzo de 1968, muestra que McCartney también escribía por encargo pensando en una situación concreta: en este caso, una presentadora que invita al público a su programa. Y alcanzó el número nueve en las listas británicas.
- «Like Dreamers Do» – Es una de las composiciones de Paul McCartney escritas en los primeros años del grupo. The Beatles la interpretaron en su audición para Decca en 1962, pero no fue publicada por ellos en aquella etapa.
La canción fue grabada por The Applejacks y editada en 1964. Aunque The Beatles no la incluyeron en sus discos originales, formó parte de su repertorio antes de que alcanzaran la fama internacional.
- «Goodbye» – En febrero de 1969, McCartney escribió esta canción para Mary Hopkin, la cantante galesa que había triunfado con «Those Were the Days» con el sello Apple. Grabó una maqueta en su casa y se la entregó para que Hopkin y el arreglista Richard Hewson trabajaran sobre ella.
McCartney también produjo la grabación comercial en marzo de 1969. El sencillo alcanzó el segundo puesto de las listas británicas. Como sucede con otras composiciones, aparece acreditada a Lennon-McCartney.
Es un ejemplo de cómo McCartney actuaba como compositor, intérprete de demos y productor de otros artistas.
- «It’s for You» – Paul McCartney escribió para Cilla Black una canción que se apartaba de las fórmulas convencionales del pop romántico. Fue publicada en 1964.
Aunque no alcanzó el éxito de «Anyone Who Had a Heart», uno de sus grandes triunfos anteriores de Cilla, «It’s for You», se convirtió en una pieza reconocible de su repertorio.
McCartney participó en la preparación de la canción y ayudó a definir una interpretación que aprovechaba la voz de Cilla.
- «I’m in Love» – John Lennon escribió esta canción y fue ofrecida a Billy J. Kramer, quien llegó a grabarla en 1963. Sin embargo, la versión no se publicó entonces y terminó en manos de The Fourmost, que la editaron como sencillo en noviembre de ese año.
«I’m in Love» muestra cómo una composición puede pasar por varios intérpretes antes de encontrar su destino discográfico.
La versión de Revolver la recuperó como parte de un repertorio que, en 1979, seguía siendo menos conocido que el catálogo oficial de los Beatles.
Un catálogo paralelo a la historia de The Beatles – Las 17 canciones de Northern Songs revelan que Lennon y McCartney no solo componían para su grupo. También abastecían a intérpretes vinculados a Brian Epstein, entre ellos Billy J. Kramer, Cilla Black, Peter and Gordon y The Fourmost.
La editorial Northern Songs, fundada en febrero de 1963 por el editor musical Dick James y Brian Epstein para gestionar las composiciones de Lennon y McCartney, formaba parte de la estructura que hizo posible aquella circulación de canciones.
El disco de Revolver tuvo el valor de recuperar un repertorio disperso en sencillos antiguos, caras B y grabaciones que The Beatles habían descartado o no habían publicado comercialmente.
No todas las historias de las 17 canciones están documentadas con detalle. Sólo en algunos casos se conocen las circunstancias de la composición y entrega.
En definitiva, Northern Songs es una ventana a la historia menos conocida de The Beatles: la de los compositores que, antes de transformar la música popular con sus discos, ayudaron a construir las carreras de otros artistas y dejaron un catálogo paralelo que merece ser escuchado por derecho propio.
Fuentes utilizadas, útiles para investigar:
- The Beatles Bible: cronologías y circunstancias de grabación de canciones como «Bad to Me», «From a Window», «Step Inside Love» y «Goodbye». The Beatles Bible+3
- 45cat: ficha discográfica de Northern Songs — lista de las diecisiete pistas, sello, catálogo y datos de la edición británica de 1979.
- Beatles Covers: Revolver – Northern Songs — información adicional sobre el proyecto y sus canciones.
Foto portada disco – El álbum no es una grabación perdida de The Beatles ni una colección de versiones originales de los artistas que habían recibido las canciones. Es una reinterpretación, realizada a finales de los setenta, de un repertorio que documentaba los primeros pasos de dos compositores extraordinariamente prolíficos.
El disco: REVOLVER-NORTHERN SONGS – (The Lennon & McCartney Compositions The Beatles Never Issued) 1979
Información: UnaPalabra+ / Imagen: UnaPalabra+
La Voz del Árabe (LVÁ) – La Voz del Arte – Cd. de México, octubre 17 del 2026
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