CARLOS FUENTES

– PERIODISTAS Y ESCRITORES – La serie de La Voz del Árabe que entrega la biografía de periodistas y escritores destacados de todas las épocas. Hoy es el turno para el escritor y ensayista mexicano Carlos Fuentes, conoce su historia…

Carlos Fuentes nació en la Ciudad de Panamá en 1928. Falleció en México en 2012. Narrador y ensayista mexicano, uno de los escritores más importantes de la historia literaria de su país. Figura fundamental del llamado boom de la novela hispanoamericana de los años 60, el núcleo más importante de su narrativa se situó del lado más experimentalista de los autores del grupo y recogió los recursos vanguardistas inaugurados por James Joyce y William Faulkner (pluralidad de puntos de vista, fragmentación cronológica, elipsis, monólogo interior), apoyándose a la vez en un estilo audaz y novedoso que exhibe tanto su perfecto dominio de la más refinada prosa literaria como su profundo conocimiento de los variadísimos registros del habla común.

En lo temático, la narrativa de Carlos Fuentes es fundamentalmente una indagación sobre la historia y la identidad mexicana. Su examen del México reciente se centró en las ruinosas consecuencias sociales y morales de la traicionada Revolución de 1910, con especial énfasis en la crítica a la burguesía; su búsqueda de lo mexicano se sumergió en el inconsciente personal y colectivo y lo llevaría, retrocediendo aún más en la historia, al intrincado mundo del mestizaje cultural iniciado con la conquista española.

Hijo de un diplomático de carrera, tuvo una infancia cosmopolita y estuvo inmerso en un ambiente de intensa actividad intelectual. Licenciado en leyes por la Universidad Nacional Autónoma de México, se doctoró en el Instituto de Estudios Internacionales de Ginebra, Suiza. Su vida estuvo marcada por constantes viajes y estancias en el extranjero, sin perder nunca la base y plataforma cultural mexicana. En la década de los sesenta participó en diversas publicaciones literarias. Junto con Emmanuel Carballo fundó la Revista Mexicana de Literatura, foro abierto de expresión para los jóvenes creadores.

A lo largo de su vida ejerció la docencia como profesor de literatura en diversas universidades mexicanas y extranjeras, se desempeñó también como diplomático. Impartió conferencias, colaboró en numerosas publicaciones, junto a la narrativa, cultivó también el ensayo, el teatro y el guion cinematográfico. Algunos de sus ensayos de tema literario fueron recopilados en libros, como La nueva novela hispanoamericana (1969), o el dedicado a Miguel de Cervantes, Cervantes o la crítica de la lectura (1976).

A los veintiséis años se dio a conocer como escritor con el volumen de cuentos Los días enmascarados (1954), que fue bien recibido por la crítica y el público. Se advertía ya en ese texto el germen de sus preocupaciones: la exploración del pasado prehispánico y de los sutiles límites entre realidad y ficción, así como la descripción del ambiente ameno y relajado de una joven generación confrontada con un sistema de valores sociales y morales en decadencia.

Su éxito se inició con dos novelas temáticamente complementarias que trazaban el crítico balance de cincuenta años de «revolución» mexicana: La región más transparente (1958), cuyo emplazamiento urbano supuso un cambio de orientación dentro de una novela que, como la mexicana de los cincuenta, era eminentemente realista y rural, y La muerte de Artemio Cruz (1962), brillante prospección de la vida de un antiguo revolucionario y ahora poderoso prohombre en su agonía. Ambas obras manejan una panoplia de técnicas de corte experimental (simultaneísmo, fragmentación, monólogo interior) como vehículo para captar y reflejar una visión compleja del mundo.

La región más transparente (1958) – Las promesas de originalidad y vigor que ya se vislumbraban en Los días enmascarados se cumplieron plenamente con La región más transparente (1958), un dinámico fresco sobre el México de la época que integra en un flujo de voces los pensamientos, anhelos y vicios de diversas capas sociales. La primera novela de Fuentes supuso una ruptura con la narrativa mexicana, estancada en un discurso costumbrista y en la crónica revolucionaria testimonial desde una óptica oficialista. Con esta extensa obra acreditó el autor su vasta cultura, su sentido crítico y su pericia y audacia como prosista, rasgos que muy pronto lo convertirían en uno de los escritores latinoamericanos con más proyección internacional.

Al modo de John Dos Passos en Manhattan Transfer respecto a Nueva York, o de Alfred Döblin en Berlin Alexanderplatz con la capital alemana, La región más transparente es el gran mosaico de Ciudad de México, el retrato a la vez atomizado y gigantesco de todas sus clases sociales a través del aproximadamente centenar de personajes que constituyen su «protagonista colectivo», siendo el verdadero protagonista la propia ciudad, así lo delata su mismo título, que procede de una frase con la que Alexander von Humboldt describió el valle de México.

La disección y crítica de la masa social del país, en la medida en que la ciudad incluye al campo al absorber las migraciones de campesinos depauperados, es la propuesta programática de la obra, y abarca desde los desheredados hasta los nuevos burgueses «que no saben qué cosa hacer con su dinero», desprovistos de cualquier inquietud cultural y sin otra clase que se les oponga. El dominio que muestra Fuentes de los distintos registros lingüísticos de cada clase social proporciona verismo a su retrato y convierte la novela en una magistral obra polifónica.

Los continuos saltos temporales, dentro de un dilatado periodo que abarca desde los años previos a la Revolución mexicana hasta el presente, y la irregularidad con que aparecen los personajes, con frecuencia a través del monólogo interior, dan a la narración una apariencia desordenada y anárquica; externamente, la novela está dividida en tres partes desproporcionadas que engloban capítulos distribuidos sin simetría. Sin embargo, en ningún momento se pierde el hilo de la narración, lo que demuestra el especial cuidado que pone el autor en la estructura.

La primera secuencia es la presentación de sí mismo que hace Ixca Cienfuegos, e inicia la novela con estas palabras: «Mi nombre es Ixca Cienfuegos. Nací y vivo en México, D.F.» Su voz, la primera en aparecer, se dirige a sus iguales y a la ciudad. El hálito poético de su palabra dignifica su amargura y su resignación ante el destino que los mexicanos como él están condenados a padecer. La insistencia de frases como «qué le vamos a hacer» refuerza el fatalismo que caracteriza a la mentalidad indígena y crea lazos discursivos entre otros personajes marginados dentro de la misma novela. Su parlamento finaliza con las siguientes frases: «Aquí nos tocó. Qué le vamos a hacer. En la región más transparente del aire».

La estructura de la novela está presidida por la circularidad: se abre con estas palabras de Ixca Cienfuegos y se cierra con «La región más transparente del aire». Este concepto circular, tan ligado al de la repetición, se observa en varios niveles de la novela y es básico para la tarea de enhebrar los numerosos elementos de esta obra y para sostener su simbolismo. Así, sobresale el que aglutina la muerte de varios personajes, el final de sus ciclos vitales.

Otro factor siempre presente en la obra es que el sacrificio ritual, como la Revolución, cuyos ideales yacen ya enterrados en el olvido, sacrificó no a todos sino a los de siempre, para mantener o encumbrar en su sitio a los mismos. En ausencia de cualquier valor, los personajes son figurantes de un teatro vacío, los pobres, los macehuales, están fatalmente destinados a permanecer enclavados en la región más transparente del aire: dentro de la miseria, sin porvenir, fuera de la historia, sin nombre.

La muerte de Artemio Cruz (1962) – La denuncia del fracaso de la Revolución se halla en la base de diversas obras de Carlos Fuentes, muy especialmente en La muerte de Artemio Cruz (1962), una de las mayores novelas de las letras mexicanas. Sus páginas detienen por un instante, con una prosa compleja de identidades fragmentadas, el flujo de conciencia de un viejo militar de la Revolución de 1910 que se encuentra a punto de morir, e indagan también en el sentido de la condición humana. El magisterio de James Joyce, autor le que impresionó profundamente, es patente en el uso del monólogo interior como técnica narrativa fundamental, en el manejo del monólogo, Fuentes superó en esta obra en complejidad, y acaso en riqueza, al mismo maestro.

Alegóricamente, la historia de Artemio Cruz es la del nacimiento, implantación y muerte de la Revolución mexicana, el antiguo revolucionario refleja el modo en que se prostituyeron sus valores, subrayando que tal traición fue libre decisión de su soberana voluntad y no de presiones históricas, aunque sí quizá de una inquietante atmósfera común o de una huidiza naturaleza humana: el egoísmo, la ambición, la sed de poder y riqueza lo movieron lo mismo que a tantas personas de su entorno, carentes de todo escrúpulo.

Pero el relato, en el que destacan un amor juvenil de Artemio que coincide con los días entusiastas de la revolución, su posterior matrimonio por interés y sin amor en tiempos de la institucionalización y un amor clandestino de la madurez con el que intenta rehabilitarse espiritualmente, perdería gran parte de su autoridad de no ser por la forma con que Fuentes supo arroparlo.

Viejo, rico y poderoso en la hora de su muerte, Fuentes relata la larga agonía de Artemio Cruz y los episodios en ella evocados mediante el empleo riguroso y sistemático del «yo», del «tú» y el «él». A través del «yo» nos ofrece, en tiempo presente, la obra se sitúa en el año 1959, el monólogo interior del antiguo revolucionario agonizante, mientras que el «tú» corresponde a su subconsciente, que instruye al moribundo acerca del futuro de sus elucubraciones mentales, y con el «él» recuerda, por el contrario, la historia pasada de Artemio y de quienes le rodearon o bien se rodeó en los distintos momentos de su vida.

Estas narraciones o intervenciones en primera, segunda y tercera persona forman una especie de tríadas que se van repitiendo a lo largo de las páginas del libro hasta doce veces, tantas como las horas que dura la agonía de su protagonista. A lo largo de la misma se nos ofrecen otras tantas revisiones de su pasado, que no se producen cronológicamente, sino a la manera de William Faulkner, de acuerdo con los desordenados y caprichosos saltos mentales a los cuales se entrega el moribundo.

El último de todos ellos, que se remonta a 1889, cuando Artemio vino al mundo, no es fruto de su pensamiento ni forma parte de la película de su vida que presencia mientras agoniza, sino obra del autor. Una última tríada, a la cual correspondería el fatídico número trece, queda truncada de repente por la muerte de Artemio tras la sola intervención del «yo» y el «tú». Así termina sus días el viejo caudillo mexicano; su historia simboliza la historia colectiva de su país, en cuyo intento de transformación revolucionaria participó, al que luego, como hicieron muchos otros, inevitablemente traicionó, y al que también corresponde buena parte de responsabilidad en sus destinos.

Obra posterior – Las novelas reseñadas otorgaron a Carlos Fuentes un puesto central en el llamado boom de la literatura hispanoamericana. Dentro de aquel fenómeno editorial de los años 60 que, desde España, daría a conocer al mundo la inmensa talla de los nuevos, y a veces anteriores, narradores del continente, Carlos Fuentes fue reconocido como autor de la misma relevancia que el colombiano Gabriel García Márquez, los argentinos Jorge Luis Borges, Ernesto Sábato y Julio Cortázar, los cubanos José Lezama Lima y Guillermo Cabrera Infante, el peruano Mario Vargas Llosa o los uruguayos Juan Carlos Onetti y Mario Benedetti.

Entre las dos novelas mencionadas, sin embargo, se sitúa una obra de andadura realista y tradicional: Las buenas conciencias (1959), que cuenta la historia de una familia burguesa de Guanajuato. Esas obras iniciales cimentaron un ciclo denominado por el autor «La edad del tiempo», obra en constante progreso a la que se fueron sumando diversos volúmenes. Espíritu versátil y brillante, Fuentes tendió a abordar en obras ambiciosas y extensas, a veces incluso monumentales, una temática de hondo calado histórico y cultural; la novela es concebida entonces con máxima amplitud, como un sistema permeable capaz de integrar elementos en apariencia dispersos pero dotados de poder evocativo o reconstructor.

Son de destacar, en este sentido, Cambio de piel (1967), con las abundantes divagaciones a que se abandonan cuatro personajes ante el espectáculo de una pirámide de Cholula. Zona sagrada (1967) retrata la difícil relación entre una diva del cine nacional y su hijo. Terra Nostra (1975), novela muy extensa que muchos consideraron inabordable, es probablemente su obra más ambiciosa y compleja, en ella llevó al límite la exploración de los orígenes del ser nacional y de la huella española, el ejercicio del poder absoluto por parte de Felipe II, en las colonias de América.

En Cristóbal Nonato (1987), inspirada en Tristram Shandy de Laurence Sterne, narró el Apocalipsis nacional empleando la voz de un niño que se está gestando, este sorprendente monólogo de un personaje no nacido se sitúa en 1992, año del quinto centenario del descubrimiento de América, constituye una celebración paródica en un México corrupto y destrozado.

A esta selección se agrega la novela corta Aura (1962), historia mágica, fantasmal y extraña en la mejor tradición de la literatura fantástica. Diverso carácter posee La cabeza de la hidra (1978), que, bajo la modalidad de una novela de espionaje, trata sobre la corrupción de la vida política mexicana, la «hidra» del título es el petróleo mexicano, una riqueza natural que no genera prosperidad, sino dinero, corrupción y esclavitud. Al igual que Gringo viejo (1985), novela sobre la estancia y desaparición del periodista estadunidense Ambrose Bierce en el México revolucionario, fue llevada al cine.

Su experimentalismo narrativo fue menguando con el curso de los años, como se hizo perceptible en Diana o la cazadora solitaria (1994), breve novela que recontaba su tormentosa relación con la actriz Jean Seberg. A pesar de ello agregó a su obra títulos interesantes como Constancia y otras novelas para vírgenes (1990), El naranjo o los círculos del tiempo (1993) y La frontera de cristal (1995), conjunto de historias centradas en la línea divisoria que separa a México de Estados Unidos.

Posteriormente publicó Los años con Laura Díaz (1999), Instinto de Inez (2001), La silla del águila (2003), Todas las familias felices (2006), La voluntad y la fortuna (2008) y Adán en Edén (2009). Ensayista, editorialista de prestigiosos periódicos y crítico literario, escribió también obras de teatro, como El tuerto es rey (1970) y Orquídeas a la luz de la luna (1982). Una inteligencia atenta al presente y sus inquietudes, el profundo conocimiento de la psicología del mexicano y una cultura de alcance universal hacen de su obra un punto de referencia indispensable para el entendimiento de su país. En 1987 fue galardonado con el Premio Cervantes, en 1994 con el Premio Príncipe de Asturias de las Letras, y en 2008 recibió la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica.

LA EXTENSA OBRA DE CARLOS FUENTES.

Novelas:

• La región más transparente, Fondo de Cultura Económica, México, 1958
• Las buenas conciencias, Fondo de Cultura Económica, México, 1959
• La muerte de Artemio Cruz, Fondo de Cultura Económica, México, 1962
• Aura, Ediciones Era, México, 1962
• Zona Sagrada, Siglo XXI Editores, México, 1967
• Cambio de piel, Joaquín Mortiz, México, 1967
• Cumpleaños, Joaquín Mortiz, México, 1969
• Terra nostra, Joaquín Mortiz, México, 1975
• La cabeza de la hidra, Joaquín Mortiz, México, 1978
• Una familia lejana, Ediciones Era, México, 1980
• Gringo viejo, Fondo de Cultura Económica, México, 1985
• Cristóbal Nonato, Fondo de Cultura Económica, México 1987
• La campaña, Fondo de Cultura Económica, México, 1990
• Diana o la cazadora solitaria, Alfaguara, México, 1994
• Los años con Laura Díaz, Alfaguara, México, 1999
• Instinto de Inez, Alfaguara, México, 2001
• La silla del águila, Alfaguara, México, 2003
• La voluntad y la fortuna, Alfaguara, México, 2008
• Adán en Edén, Alfaguara, México, 2009
• Federico en su balcón, Alfaguara, 2012 (edición póstuma)
• Aquiles o El guerrillero y el asesino, Alfaguara/ Fondo de Cultura Económica, México, 2016 (edición póstuma)

Colecciones de cuentos y novelas cortas:

• Los días enmascarados, Los Presentes, México, 1954. Seis relatos:
  • Chac Mool, En defensa de la Trigolibia, Tlactocatzine, del jardín de Flandes, Letanía de la orquídea, Por boca de los dioses y El que inventó la pólvora
• Cantar de ciegos, Joaquín Mortiz, México, 1964. Siete relatos:
  • Las dos Elenas, La muñeca reina, Fortuna lo que ha querido, Vieja moralidad, El costo de la vida, Un alma pura y A la víbora de la mar
• Agua quemada, Fondo de Cultura Económica, México, 1981. Cuatro relatos:
  • El día de las madres, Estos fueron los palacios, Las mañanitas y El hijo de Andrés Aparicio
• Constancia y otras novelas para vírgenes, Fondo de Cultura Económica, México, 1990. Cinco novelas cortas:
  • Constancia, La desdichada, El prisionero de Las Lomas, Viva mi fama y Gente de razón
• El naranjo, Alfaguara, México, 1994. Cinco relatos:
  • Las dos orillas (1991-92), Los hijos del conquistador (1992), Las dos Numancias (1992), Apolo y las putas (1991-92) y Las dos Américas (1992)
• La frontera de cristal. Una novela en nueve cuentos, Alfaguara, México, 1995.
  • La capitalina, La pena, El despojo, La raya del olvido, Malintzin de las maquilas, Las amigas, La frontera de cristal, La apuesta y Río Grande, río Bravo
• Inquieta compañía, Alfaguara, México, 2004. Seis relatos:
  • El amante del teatro, La gata de mi madre, La buena compañía, Calixta Brand, La bella durmiente y Vlad. En 2010, Alfaguara publicó «Vlad» como volumen independiente.
• Todas las familias felices, Alfaguara, México, 2006. 16 relatos entre los que se intercalan 16 prosas poéticas, coros:
  • Una familia de tantas — Coro de las madrecitas callejeras; El hijo desobediente — Coro de los compadres rivales; Una prima sin gracia — Coro de la hija amenazada; Los lazos conyugales (1) — Coro del padre del rock; Madre dolorosa — Coro de la perfecta casada; La madre del mariachi — Coro de la luna de miel desnuda; Los novios —Coro de la familia asesinada; La familia armada — Coro de los niños adoloridos; The gay divorcee — Coro de un hijo del mar; La familia oficial — Coro de la familia de barrio; La sierva del padre — Coro de las familias rencorosas; El matrimonio secreto — Coro de la hija suicidada; El hijo de la estrella – Coro de los hijos de buena familia; El hermano incómodo – Coro de la familia registrada; Los lazos conyugales (2) – Coro de las familias salvajes; y El padre eterno – Corocodaconrad
• Carolina Grau, Alfaguara, México, 2010. Ocho relatos:
  • El prisionero del castillo de If; Brillante; El hijo pródigo; Olmeca; La tumba de Leopardi; Salamandra; El arquitecto del castillo de If y El dueño de la casa

Bajo seudónimo:

• Los misterios de La Ópera, Plaza y Janés, México, 2006 (firmado como Emmanuel Matta). Seis relatos policiales:
  • El caso de la viuda engañada, El caso del banco burlado, El caso del barbazul mexicano, El caso de los dos hermanos, El caso de la casa de la Valentina y El caso del espionaje en el Golfo

Ensayos:

• París. La revolución de mayo, Ediciones Era, México, 1968
• La nueva novela hispanoamericana, Joaquín Mortiz, México, 1969 (colección Cuadernos de Joaquín Mortiz 4). Contiene doce ensayos:
  • Civilización y barbarie, Revolución y ambigüedad, ¿Ha muerto la novela?, La constitución borgiana, La modernidad enajenada, Un nuevo lenguaje, El afán totalizante de Vargas Llosa, Carpentier o la doble adivinación, García Márquez: la segunda lectura, Cortázar: la caja de pandora, Juan Goytisolo: la lengua común y La palabra enemiga.
• El mundo de José Luis Cuevas, Galería de Arte Misrachi, México, 1969. Incorporado después a Viendo visiones.
• Tiempo mexicano, Joaquín Mortiz, México, 1971.
• Cervantes o la crítica de la lectura, Joaquín Mortiz, México, 1976 (colección Cuadernos de Joaquín Mortiz 42).
• Myself with Others. Selected essays. Farrar, Straus & Giroux, Nueva York, 1988 (solo publicado en inglés).
• Valiente mundo nuevo. Épica, utopía y mito en la novela hispanoamericana, Fondo de Cultura Económica, México, 1990.
• El espejo enterrado, Fondo de Cultura Económica, México, 1992. Basado en el guion de una miniserie de cinco capítulos escrita y conducida por el autor.
• Geografía de la novela, Fondo de Cultura Económica, México, 1993. Contiene trece ensayos:
  • ¿Ha muerto la novela?, Jorge Luis Borges: La herida de Babel, Juan Goytisolo y el honor de la novela, Augusto Roa Bastos: El poder de la imaginación, Sergio Ramírez: El derecho a la ficción, Héctor Aguilar Camín: La verdad de la mentira, Milan Kundera: El idilio secreto, György Konrád: La ciudad en guerra, Julian Barnes: Dos veces el sol, Artur Lundkvist: La ficción poética, Italo Calvino: El lector conoce el futuro, Salman Rushdie: Una conclusión y una carta y Geografía de la novela.
• Nuevo tiempo mexicano, Aguilar, México, 1994. Una segunda edición, corregida y aumentada, apareció en octubre de 1995.
• Por un progreso incluyente, Instituto de Estudios Educativos y Sindicales de América Latina, México, 1997.
• Retratos en el tiempo, con Carlos Fuentes Lemus, Alfaguara, México, 1998
• Machado de La Mancha, Fondo de Cultura Económica, México, 2001.
• En esto creo, Seix Barral, México, 2002.
• Viendo visiones, Fondo de Cultura Económica, México, 2003.
• Contra Bush, Aguilar, México, 2004.
• Los 68, Debate, México, 2005 (incluye el prólogo «El 68: derrota pírrica»; el ensayo París: la revolución de mayo, publicado en 1968; el ensayo: «Milan Kundera: el idilio secreto», incluido antes en Geografía de la novela; y «Tlatelolco: 1968», un fragmento de la novela Los años con Laura Díaz). Reeditado en 2018 bajo el título Praga, París, México, 1968 por Ediciones Era.
• La gran novela latinoamericana, Alfaguara, México, 2011
• Personas, Alfaguara, México, 2012 (edición póstuma)
• Pantallas de plata, Alfaguara, México, 2014 (edición póstuma)
• Luis Buñuel o la mirada de la Medusa, un ensayo inconcluso, Fundación Banco Santander, Madrid, 2017, edición póstuma.

Discursos:

• El coloquio de invierno, 1992. Con Gabriel García Márquez, Fernando del Paso y otros. El discurso de Fuentes incluido en uno de tres volúmenes, «Después de la guerra fría: los problemas del nuevo orden mundial», se recogió también en Tres discursos para dos aldeas.
• Tres discursos para dos aldeas. Fondo de Cultura Económica, México, 1993. (Discurso de aceptación del Premio Cervantes 1987, el pronunciado en la sede de la Unesco, en 1991, y el pronunciado durante el coloquio de invierno, en 1992).
• El abrazo de las culturas. Alfaguara, México, 1994. (Discurso de aceptación del Premio Príncipe de Asturias de las Letras 1994).
• Cien años de soledad y un homenaje, con Gabriel García Márquez, Fondo de Cultura México, México, 2007 (discursos a propósito de los 40 años de Cien años de soledad. El de Fuentes lleva como título «Para darle nombre a América»).
• La novela y la vida. Cinco discursos, Alfaguara, 2012 (edición póstuma). (Conferencia inaugural en el colegio de México, en 1972; discurso de aceptación del Premio Rómulo Gallegos 1977; discurso pronunciado durante la vigésima edición de los Premios Ortega y Gasset, en 2003; discurso pronunciado en la inauguración del Tercer Congreso Internacional de la Lengua Española, en 2004; y su último discurso, «La novela y la vida», pronunciado en la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires 2012).
• Conferencias políticas. Educación, sociedad y democracia. Fondo de Cultura Económica, México, 2018 (edición póstuma).
• A voz viva. Conferencias culturales. Alfaguara, México, 2019, edición póstuma.

Teatro:

• Todos los gatos son pardos, Siglo XXI, Editores, México, 1970
• El tuerto es rey, Joaquín Mortiz, México, 1970
• Orquídeas a la luz de la luna, Seix Barral, Barcelona, 1982
• Ceremonias del alba, Siglo XXI Editores, México, 1991. Reescritura de 1990 de Todos los gatos son pardos, con nuevos personajes y episodios.

Correspondencia:

• Cartas cruzadas 1965-1979, con Arnaldo Orfila Reynal, Siglo XXI Editores, México, 2013, edición póstuma.
• Las cartas del Boom, con Julio Cortázar, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa, Alfaguara, Barcelona, 2023, edición póstuma.
• Correspondencia, con José Donoso, Alfaguara, Santiago de Chile, 2024, edición póstuma.
• El siglo que despierta, con Ricardo Lagos, Taurus, México, 2012

Antologías:

• Los reinos originarios. Teatro hispano-mexicano, Barral Editores, 1971, incluye Todos los gatos son pardos y El tuerto es rey.
• Cuerpos y ofrendas, Alianza,1972, cuentos, fragmentos de novelas y los textos íntegros de las novelas Aura y Cumpleaños.
• Los cinco soles de México, Seix Barral, 2000, cuentos, fragmentos de novelas, fragmentos de ensayos.
• Cuentos naturales, Alfaguara, 2007, cuentos ya publicados en sus volúmenes de relatos y «La línea de la vida» fragmento de La región más transparente aparecido primero en Cuerpos y ofrendas.
• Cuentos sobrenaturales, Alfaguara, 2007, cuentos ya publicados en sus volúmenes de relatos, Aura y los cuentos inéditos «El robot sacramentado», «Un fantasma tropical» y «Pantera en jazz».
• Cuentos completos, Fondo de Cultura Económica, 2013 (edición póstuma). No abarca todos los cuentos de Fuentes: falta el volumen Todas las familias felices (de él solo se incluye el relato «La sierva del padre») y «Vlad», que, aunque se publicó como volumen independiente en 2010, originalmente formó parte del libro de relatos Inquieta compañía (2004). Algunos textos incluidos no son cuentos sino fragmentos de novelas que Fuentes publicó en diarios y revistas: «Calavera del quince», «Niña bien» y «La línea de la vida» se desprenden de La región más transparente; «Último amor», de La muerte de Artemio Cruz; «Nowhere», de Terra nostra. Hay en esta antología tres inéditos: «Pastel rancio», primer cuento publicado por Fuentes, así como «El muñeco» y «El trigo errante». Hay también tres relatos no aparecidos en los cuentarios de Fuentes, sino solo en la antología Cuentos sobrenaturales: «Pantera en jazz», «El robot sacramentado» y «Un fantasma tropical».

Entrevista:

• Perspectivas mexicanas desde París. Un diálogo con Carlos Fuentes (1973), con James R. Fortson
• Carlos Fuentes: Territorios del tiempo. Antología de entrevistas (1999), con diversos interlocutores. Compilación e introducción de Jorge F. Hernández.
• Tratos y retratos (2013). Esta compilación de entrevistas de Silvia Lemus, segunda esposa de Fuentes, contiene una versión de la que le hizo a su marido en 1982 y que se transmitió por televisión en 1983.
• La escritura infinita. Conversaciones con Carlos Fuentes (2020), con Carlos Rubio Rosell.

Argumentos y guiones cinematográficos:

• Pedro Páramo (1967)
• Los caifanes (1966)
• Un alma pura (1965) (episodio de la película Los bienamados)
• Tiempo de morir (1965) (en colaboración con Gabriel García Márquez)
• Las dos Elenas (1964)
• El gallo de oro (1964), escrito en colaboración con Gabriel García Márquez y Roberto Gavaldón, a partir de una historia de Juan Rulfo.
• Muñeca reina (1972)
• ¿No oyes ladrar los perros? (1974)

Libreto de ópera:

• Santa Anna, Ediciones Originales, Madrid, 2007. Libreto para la ópera homónima sobre el político y militar mexicano Antonio López de Santa Anna, con música del compositor cubano José María Vitier.

Traducción:

• Obras, Luz de luna, Tiempo de fiesta, La lengua de la montaña, de Harold Pinter, Difusión Cultura UNAM, 1994.

Maestros modernos anglosajones:

Fuentes dirigió para Círculo de Lectores la colección Maestros Modernos Anglosajones, compuesta por 24 títulos de narrativa en inglés de los siglos XIX y XX. Los volúmenes se publicaron entre 1999 y 2004.

• Novelas breves. Incluye El extraño caso del doctor Jekyll y Mr. Hyde, de R. L. Stevenson; La litera fantástica, de Rudyard Kipling; Lluvia, de William Somerset Maugham; Felicidad, de Katherine Mansfield; Sally Bowles, de Christopher Isherwood; Malone muere, de Samuel Beckett; Ancho mar de los Sargazos, de Jean Rhys; católicos, de Brian Moore; y Noches en el Alexandria, de William Trevor.
• Antología del cuento inglés
• Antología del cuento norteamericano. Selección de Richard Ford
• Tres novelas policiacas, de James M. Cain, Raymond Chandler y Dashiell Hammett
• Dos novelas afroamericanas, de R. Wright y J. Baldwin
• Cuentos, de Edgar Allan Poe
• Relatos, de Henry James
• La letra escarlata (1850), de Nathaniel Hawthorne
• Moby Dick (1851), de Herman Melville
• Las aventuras de Huckleberry Finn (1885), de Mark Twain
• Tess de los D’Urberville (1891), de Thomas Hardy
• Lord Jim (1900), de Joseph Conrad
• Hijos y amantes (1913), de D. H. Lawrence
• El buen soldado (1914), de Ford Madox Ford
• Ulises (1922), de James Joyce
• El gran Gatsby (1925), de Francis Scott Fitzgerald
• Manhattan Transfer (1925), de John Dos Passos
• Al faro (1927), de Virginia Woolf
• Cuerpos viles (1930), de Evelyn Waugh
• Luz de agosto (1932), de William Faulkner
• Las uvas de la ira (1939), de John Steinbeck
• El poder y la gloria (1940), de Graham Greene
• Bajo el volcán (1947), de Malcolm Lowry
• 1984 (1949), de George Orwell

Premios y reconocimientos:

• 1956: Becario del CME
• 1967: Premio Biblioteca Breve por Cambio de piel 
• 1972: miembro de El Colegio Nacional.
  • Premio Mazatlán de Literatura por Tiempo mexicano. Fuentes rechazó el galardón en protesta por la política del gobierno de Sinaloa contra el movimiento estudiantil en la universidad de dicho estado
• 1976: Premio Xavier Villaurrutia por Terra nostra
• 1977: Premio Rómulo Gallegos por Terra nostra
• 1979: Premio Internacional Alfonso Reyes
• 1983: doctor honoris causa por la Universidad de Harvard
• 1984: Premio Nacional de Literatura de México
• 1987: Premio Cervantes
• 1987: doctor honoris causa por la Universidad de Cambridge
• 1992: Legión de Honor
  • Premio Internacional Menéndez Pelayo
• 1994: Premio Grizane Cavour
  • Premio Príncipe de Asturias
  • Medalla Picasso de la Unesco
• 1996: doctor honoris causa por la Universidad Nacional Autónoma de México
• 1999: Medalla Belisario Domínguez
• 2000: doctorado honoris causa por la Universidad Veracruzana
  • Doctor honoris causa por la Universidad Autónoma de Sinaloa
• 2001: Miembro honorario de la Academia Mexicana de la Lengua.
• 2002: doctor honoris causa por la Universidad de Salamanca
• 2003: Premio Roger Caillois, otorgado por la Casa de América Latina en París y la editorial Gallimard.
  • Gran oficial de la Legión de Honor
• 2004: Premio Real Academia Española de creación literaria 2004 por En esto creo^[45]​
  • Doctor honoris causa por la Freie Universität Berlin
• 2008: Premio Internacional don Quijote de la Mancha
• 2009: doctorado honoris causa en la Universidad de Quintana Roo
  • Caballero gran cruz de la Orden de Isabel la Católica
  • Premio González Ruano de Periodismo, otorgado por la Fundación MAPFRE, por el artículo El Yucatán de Hernán Lara Zavala
  • Doctorado honoris causa en la Universidad de Veracruz
  • Homenaje Nacional a Carlos Fuentes
• 2010: doctorado honoris causa en la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras
• 2011: Premio Formentor de las Letras 2011 en reconocimiento a toda su obra
  • Doctorado honoris causa en la Universidad Michel de Montaigne
• 2012: doctorado honoris causa en la Universidad de Baleares

Información: Biografía / Imagen: Internet    

La Voz del Árabe (LVÁ) – ESPECIALES – Cd. de México, enero 17 del 2026

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